許多人學了魔術老半天卻沒辦法好好表演魔術...
其實原因很簡單，就是沒有抓到真正的重點，在這裡教你學習魔術表演的三大重點
（其實是提醒你，因為你可能早就知道，但從來沒謹慎看待）：
練習
表演
修正
練習
學習魔術是一種態度，許多人知道但卻做不好，練習從簡單的把流程表演順序記好， 到將每一環節的台詞、
手法都做到完美，這是需要花相當的時間的，但練習魔術本身就是訓練自律心，若是能夠練好魔術又能有自律心
豈不是一舉兩得嗎（笑）。 其他關於練習的細節，未來會詳述。
表演
魔術大師Michael Ammar曾說過：「表演一次勝過於一周的練習」，FISM 喜劇部門得獎魔術師 Robert Baxt
也說過：「真正的魔術師，是將魔術帶出外表演給眾人看，而不是在家裡獨自練習。」。
若是學了魔術而不表演給其他人看，那你學了要做甚麼？現在就開始試著表演吧！相信我，你會進步得非常快。
修正
終極娛樂這本書提到，最好能夠用錄影的方式將自己的表演狀況拍下來，好好檢視哪些部分是多餘的，你也可以試試看。
如果是在戶外場合表演的話，近距離魔術建議先跟你的助手溝通好該如何拍攝、觀眾應該會在何時有反應、
效果會在何時出現，這些關鍵點助手應該要拍到才能夠掌握住重點。
若是沒有辦法錄影的話，表演中、表演完後觀察觀眾的反應，自己應該也會知道哪個部分做得不夠周全
（不知道的人代表他連自己在表演甚麼都不知道），朝著這些部分修正吧！
Bonus: 台詞、前提、故事
另一個魔術表演（尤其是近距離魔術）的重點，就是台詞了。一般我也沒有特別習慣會寫台詞，但我想這還是必須的。
基本上近距離魔術台詞通常都是很普通的，闡述你要表演的內容而已，但這只是最基本的，事實上台詞是近距離魔術的靈魂之一，
最好是要有「前提」、或是「故事」，最好「戲劇化」，才能夠引人入勝。
前提就是表演魔術的原因，很多時候很多愛好者學了一些新魔術，表演完之後卻不曉得為何要這麼做。
舉凡簡單的「關鍵牌」魔術，若是只是單純將觀眾的牌猜出，在「終極娛樂」這本書上來說你就只是拋出一個謎題而已，
謎題般的魔術對一般觀眾來說就跟益智遊戲沒甚麼兩樣，只要知道解答，任何人都能做到。
所以我們需要一個好的「前提」。美國知名獲獎魔術師Arthur Trace在研習會曾說過，前提是非常重要的，
他在表演「守財奴之夢」（魔術師從空氣中或是觀眾的身上變出許多硬幣然後放入鐵桶子中）的前提就是將鐵桶改為兩個，
並且在中間串上繩子，鐵桶就變成了一個超大的「傳話筒」，這樣一來找觀眾上台變出硬幣就有了非常充足的「理由」
───因為要放入鐵桶子裡當作打電話用的硬幣。
當然有許多魔術是不需要或者沒辦法有前提的，但事實上只要效果夠強烈，是不需要太多的前提的。
Haunted這個2011年很火紅的鬼移牌魔術的作者提到了這個魔術的表現方式就是：不要出聲。
因為撲克牌自動分成兩半找出觀眾的牌本身已是非常超自然的事情，多餘的故事及前提反而有可能毀了這個魔術的氣氛，
所以不出聲反而是最好的表現方式。
故事就是必須要有戲劇性，純粹闡述故事感覺只是將故事內容用魔術表現出來，這種故事只適合表演給小朋友看，
比如小熊媽媽到森林遇到了四個守衛（然後變出四張J之類的），除非你能夠像大師Bill Malone一樣講故事又好笑
變出來的魔術又精采（Sam the bellhop這個魔術的表現方式）
一般觀眾喜歡看的故事你可以從電影裡去尋找靈感，比如說精彩的魔術師與賭徒的對決、
從神秘的老人身上學習到的秘密（劉謙的鹽與胡椒分離）、或是將真實歷史事件用魔術呈現：
一位革命志士被關進監獄受到了無盡的折磨，最後雖然身軀已死但精神永在。
（國外魔術大師用斷線還原來表現精神的永在，當然在台灣你也許可以把這個例子改成文天祥之類的）
也可以是你身邊的故事：某次觀眾居然不配合我的指示擅自在我轉過身時將撲克牌正反亂洗，
還要求我找出他的牌，於是我無奈地看了看牌…然後一個響指！（Michael Ammar表現Triumph勝利者這個魔術的方式）
參考資料:http://hatemyhat.com/closeupmagicinfo/
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